第三十四章 那老男孩

    深夜，陈论家中书房。
    陈论在和三人组聊完回来之后，决定继续整理一下关于自己第二部电影的内容和准备。
    “笑，人人陪笑。哭，独自垂泪。”
    这是19世纪对岸的着名诗人埃拉·惠勒·威尔科克斯的《孤独》的第一行诗句。
    这句话也将出现在陈论的《老男孩》的主角吴大秀被关押的牢房墙上的画中。
    陈论也决定保留原本的电影名——原罪犯，原指的就是原罪。
    在上一世也正是这部电影，还有同年的《杀人回忆》开启了含国电影的新纪元。
    一个全新的属于含国电影人们的时代。
    老朴的《老男孩》也获得第57届戛纳国际电影节主竞赛单元评审团大奖，值得一提的是当年的戛纳评委主席是昆汀，如果不是为了故意去恶心灯塔的话，他也不至于把金棕榈颁发给了《华氏911》，反正也都挺骚的事情。
    至于后来老朴凭借《分手的决心》拿下最佳导演，这也是必然的，要么金棕榈要么是最佳导演，无非就是二选一，电影节永远也是如此的，不信的话大可以去翻阅一下历年来获奖的导演们，是否之前就已经入围了，或者获得了一些该电影节的一些除了主竞赛单元的小奖项，之后再一步一步走入入围主竞赛，再摘得桂冠呢？
    比如说陈论最喜欢的戛纳，最是如此，说白了就是一堆大神们在主竞赛里面乱打，但是依旧是要论资排辈的，多兰另当别论，毕竟人家又是出柜子，又是写母子矛盾，又是那个什么拳师，之后还有黑人男友，要素太满了！从他妈的第一部处女作，《我杀了我妈妈》写到他妈的三十多岁，可真有你的啊，你是戛纳的爹，每一部都给你入围要么主竞赛的最佳影片，也就是所谓的金棕榈，要么就是平行单元的影评人，反正都是给他起步入围，重则给奖。
    要不是陈论已经有了爱的人，或许也可以学一学，把自己的buff也给贴满，不管是现在还是未来都有用。
    呵呵呵，何至于此？
    说回老男孩，陈论可是记得自己当年第一次看《老男孩》的时候，那种震撼，是终生的。《老男孩》当中的乱轮胎主题，尺度虽然很大，但对于罪与罚的审判，那种批判力，那种无可奈何，还是关乎于人的本性上的自毁倾向，这些的影响也是终生的。
    《老男孩》相当于寒国写实社会流悬疑片的另一个赛道，它有更前卫的表达元素，视听体系也跟之前的韩国电影很不一样，朴赞郁跟奉俊昊这俩人从此就开启了韩国青年导演的双峰格局。虽然朴赞郁要年长一些，大个五六岁，但相比《杀人回忆》，《老男孩》商业性反而更强，更受当时青年人喜欢，《杀人回忆》这种年代感至上而且同样含有太多的私货，更适合寒国那个年代的中年人一些。
    后来还被斯派克·李翻拍过一个美版的，烂的离谱！烂的夸张！烂的无以复加！
    其实那时候陈论对于寒影寒文化的接受度还很差，也不觉得他们的东西很好，所以一看，就完全是一种醍醐灌顶。
    虽然有中文字幕，但是刚看的时候还是一种一知半解的感觉，只能够尽力去感受这个故事，但那种肆意挥霍，淋漓尽致的巴洛克式的视听语言，让陈论第一次感受到了电影的炫丽，说白了就是炫技，但是实在是太帅了！
    《老男孩》当时给陈论的冲击无疑是巨大的，它是一个视听语言的教科书，它所有的转场，整个把电影拍成了一部音乐，真的就是一个视听狂流，陈论从来没见过亚洲电影能拍到这个程度的，这是第一次扎扎实实给上了一课。
    在陈论不断的回看，不断的拉片学习之后，才看懂这故事，只能说这个剧组的每一个部门都太强了，虽然《老男孩》并没有完全离开类型，它不是反类型影片，但是他用了很多漫画式的噱头，甚至可以说是那种街机游戏的味道，比如那段着名大横移长镜头打斗。
    其实陈论现在回想的话，是知道那场经典打斗是假的，它在一个完全设计出来的场景当中，就写实程度而言，没法完全真实。他一个人打这么多，其实又回到了类型片玛丽苏状态里了。但这在当年不是问题，当年它在大形式感包裹下什么都是炫的，只是等电影技术更加发达了，看它才会褪色，但它的反派的主故事又异常强大。
    整个的构造太酷太绝太超越！
    像亚伯拉罕把自己的儿子献祭给上帝的那股狠劲，这种癫狂是极端的爱恨交加！
    《老男孩》的主故事，其实就是复仇，陈论当然也不会改变这个故事的基调，而且复仇也一直都是陈论的最爱的，永恒的母题！
    男配对男主的报复，是有层次感的。
    第一层是关他15年，十五年都在一个小小的酒店房间里面，这对于正常人来说已经是很强烈，很恐怖的报复了！
    但这还远远不够！还不够！这种级别的囚禁算什么呢？不过如此！
    因为在男配这个反派的价值观里，根本就不是为了用生理性的物理性的伤害来让你痛，陈论觉得好的电影，反派跟正派真正的决战，它一定发生在价值观层面，正像我不能容许你通过你的长舌去构陷我的姐姐，最后我死你也死，只不过早死晚死一点，但是我的价值观是不能输的。
    所以他其实做了一个大局，就是关他15年只是一个前奏。
    陈论记得在影片中有一句台词很精彩，就是说你真的应该问的不是我为什么关你15年，而是应该问为什么我放你出来，你但凡聪明点你就应该问，明明可以继续关你，为什么放你出来？
    那是因为你15年没跟家庭见面，你妻离子散，女儿已经见不到了，也忘记长什么样，女儿跟你也有了一个时空隔离，这样你们就可以像我当年跟我的杰杰一样互相爱上了，然后你就会体验跟我们当年一样的那种张力和痛苦。
    但这还只是第二层报复，最后第三层报复是什么？
    那就是反派多次阻止自己的保镖干掉主角，因为这事根本就不重要，反派也不想伤害主角，只想在价值观上战胜他。
    就像是现在，你被强力安排了一个命运，我就是你上帝，我让你演你爱上你女儿，你们俩相爱。
    但是你看，你们俩爱得那猥琐样，还不敢让女儿知道，我和杰杰当年是都知道但我们还是爱，我是一个比你更纯粹更超越更勇敢的人。
    最后在两个人的这种b故事里边的价值观对决上，反派就彻底赢了。他赢完之后，人生也完全失去了意义，他这一辈子就干这一件事，既不是关他15年，也不是说让他跟女儿爱上，而是当主角和女儿爱上之后，看看我们都在爱一个不可能之爱，但我爱的比你光明磊落多了，我用一辈子来证明爱，把这事一干完，转身就自杀了。
    其实反派和他姐姐这段是整个影片中最美的一个段落，拍得真好，包括一些电影制作上面的细节，陈论也是在拉片学习了很多遍之后，才发现的。
    那就是整部电影在声音设计与剪辑上，都有着一个逻辑，物品声音入，接出处说明镜头，接音乐后入，接剪辑。
    比如：铃铛声—接女人进（门上铃铛）—音乐入——剪辑进回忆时空。
    这手法贯彻了整部电影。
    所以，那段看上去突然就很纯爱，但是陈论很爱。
    “咚咚咚”
    陈论的门被敲响了，陈论这时候才知道已经四点了……
    “你怎么还没睡？”
    汤围睡眼朦胧的走到了陈论的身边，陈论直接把她抱在怀中，看着她小猫咪一样的可爱神情，早知道就一起睡了，陈论不想打扰到汤围，才去的书房。
    “现在睡了。”
    “干嘛？小心猝死啊你！”