第一百零一章 开机之前

    第101章 开机之前
    日，陈论家中。
    终于摆脱起床无力状态的陈论，迫不及待地就跑到厨房去了，因为汤围说要给他做早餐。
    汤围到底给他做了什么好吃的，在陈论的印象中，她虽然做过饭，但是不太能够入口啊！
    推开房门进去，汤围站在灶台边，正煎着鸡蛋，她果然是要做最简单的吗？
    只是她现在的样子，让陈论简直亮瞎了眼睛！
    汤围，你是勾引你的好男朋友吗？
    汤围似乎感觉陈论进来了，竟然岔开她那白到反光的大长腿，还故意扭动着，真是太诱人了。
    陈论觉得是因为自己最近火气太大，差点看得流出鼻血！
    “汤汤？”
    听到声音，汤围转过身来，只见身上只套着一件窄短的粉红色围裙，下摆堪可遮住！
    汤围那大波浪黑色长发挽在脸蛋一侧，顺着圆润的香肩，垂落在左边白白的上面！
    陈论几乎有种怀疑自己在梦中的怪异感觉，这汤围怎么变成这样了？
    她的俏脸上挂着一丝狐媚微笑，俗称为卡姿兰版的大眼睛魅惑地看着陈论，腻声道，
    “宝宝啊，快到我身边来，让我给你做好吃的！”
    陈论情不自禁来到她身边，顿时一股迷人的香气扑鼻而来，沁人心脾！
    汤围从身边盘子里拿出一个果冻，放到陈论嘴边，陈论正要咬住，却听她咯咯一笑，突然蹲下身子，咬了一口，接着凑上性感的红唇，堵住陈论的嘴巴，将果肉吐到陈论口中，随后就没有分开。
    汤围双手抱住陈论的脑袋，越来越激烈，当陈论的手开始不老实的时候，她竟然推开陈论，站起来了！
    汤围俏脸绯红，眼神含嗔带媚，风情万种地看着陈论，娇嗲地说道，“坏男人，色胆包天，谁让你碰的？」
    陈论顿时无语，这什么情况？难道汤围背着他在外面学习功夫？陈论一瞬间有些怒火攻心，但是很快压制了下来，因为觉得没可能啊，虽然汤围没有每天都回来，但是一个星期还是有几天会回来见陈论的。
    而且，看汤围的样子也没道理啊。
    或许这就是所谓的做贼心虚吧，汤围肯定没有想到陈论居然会往这方面去想，毕竟她自己也是看书上学来的，至于是什么书，那就要问问某个笑笑生了，毕竟这种文学巨着，戏剧学院也是推荐过的。
    一番文斗变武斗，原本探讨的是关于这本书，说着说着就聊到了一些具体的内容，再慢慢的就变成了回房间进行导戏。
    陈论逃过了早餐，汤汤换得了早餐。
    ……
    耳朵的票房成绩不太理想，一直到下映都只有700多万的票房，虽然还是赚了，但是事实上是很打击人的。
    人教人一辈子都难以有用，但是冰冷冷的现实，一次就足以让一个人光速长大。
    虽然公司内部还是喜气洋洋的，毕竟还是赚钱了钱，但是这个做导演的耳朵自己是怎么想的，只有他自己知道了。
    做导演搞创作说白了就是想要说话，导演就是这么简单的一个角色，把自己想要说的话用影像表达出来，不就是这么一回事吗？
    但是谁又不想这些用自己数年时间准备的心血之作能让更多的人看到呢？不管是什么电影，能有更多的观众都是会让创作者们感觉到开心和激动的啊。
    陈论和《神探》的主创人员们继续在公司的大会议室里面进行剧本围读，还有把所有可以顺一顺的拍摄上的事情也一并处理一下。
    “这一次是要以黑色电影为创作模版进行准备的，我们之前也已经看了不少了，所以在整个电影风格上，就靠定哥和美术了。”
    陈论望着定哥说道，毕竟黑色电影是一个很宽泛的概念，但是在电影之中其实可以通过很多的方面，包括在表达上也是可以做的。
    比如说，在很多的经典黑色电影中的记忆丧失和重建，也就是很多的剧作上使用过这种手法的。
    也就是通过将主角的自身经历组织成一个具有同一性的叙事，主人公驱逐了弥漫于过去中的黑暗。说人话就是，这哥们一直沉浸在过去的悲伤中，然后在叙事上多有碎片化和情绪化。
    其实这一点，陈耳也是深受影响的。
    但是在陈论的电影之中可能还会对上一层，比如说这一次的过去与记忆问题，或许可以选择性的去遗忘一些既定的事物和现象。直接逼问主体：“我是谁？我如何成为我？”
    这种情况带有无可比拟的激进性。通过承认被建构的记忆的错乱和虚假性，主体将自己从象征秩序中排除出去，丧失了自我确认的能力，沦为空虚。
    这种感觉是无比迷人的，试想一个人对于自身存在的深深困扰和质疑，对过去放不下，对未来没有希望。
    这种情况是可以代入很多很多的方面的，比如说爱情上，放不过过去的初恋？又或者说放不下过去曾经深爱的他或者她，对于未来没有了期望，选择不需要爱情，专心搞钱。
    其实这种剧作情况是适用无数的事情的，包括但不限于这爱情，工作，友情等等的。
    实际上，在黑色电影之中的象征秩序的“分裂”和主体的“空无”理论。在电影批评上的运用都服务于他穿越意识形态幻象批判现实的目的，黑色电影中符号世界的不稳定性和主体的匮乏，体现了电影批评现实功能的信任。
    现实与信任，很多时候就是这么没有由头的荒谬至极，毕竟下一个没有希望的日子里，在一个黑色布满了生存环境的空间之中，贸然地去讨论美好的，有希望的，难道不是一种荒谬吗？
    或许这也是一种黑色幽默不是吗？
    所以，陈论对于自己这部电影的期待，同样具有着通过揭露大他者自身突变状态对主体的作用，黑色的破坏性颠覆力量，从中挖掘出了批判紫本运作的方式。
    关于人的异化，又或者就这本电影来说，那就是关于人的罪，人的精神形象的异变。
    “我其实也想到了一个构思，那就是关于一个出狱的鸡头想要去报复将他举报的同行，这就是一个新的故事模版，但不是现在用，就是和大家聊聊。”
    陈论慢慢得说着，顺便点上了一根。
    “这就是一个简单的故事，那就是关于复仇。我自己想的却是一个双雄，只是另一个是女人，蛇蝎美人。”
    “我想要节省时间，那么就是一个跳跃性的时间叙事，直接跳到开始复仇，而过去的一些事情只能够通过闪回去进行解释，好在黑色电影本身就是多闪回的那么一种类型片，于此同时，结尾肯定也是一样的，那就是不可避免的走向毁灭。”
    “至于蛇蝎美人，我想这么来说….”
    其实在传统的黑色电影之中，关于黑色电影中女性的论述，多与女性和女性气质对男性主人公构成的社会威胁和心理威胁有关。
    说白了就是，男人怕女人。
    这是最简单的说法，当然了说得合理且真实些就是在打完仗之后，女人们纷纷开始工作，男性的地位收到了挑战和打击。
    所以才引发了那时候对岸在创作上的焦虑，这里特指男性创作者。
    说白了就是在现实中拼不过，在电影或者说幻想的世界里面进行丑化对方，这个不管是在哪一个时代都是顶级好办法。
    毕竟提升自己很难，贬低别人太简单。
    “底层硬汉通过压抑自身所有的弱点痕迹来实现他的强硬，而对于他们来说，所有的弱点都和女性有关。”
    这话味道太对了，陈论一直都是觉得这一句话完美的诠释了黑色电影之中男性角色的形象，同时在进行创作的时候，这句话也是一直都被陈论带入到了剧本之中。
    但是，实际上传统黑色电影中男主人公的命运在蛇蝎美人首次出场的崇高时刻就被确定下来，即由于蛇蝎美人的致命美丽和诱惑，男性主体从原来的位置上偏离，被卷入种种危险的情形中。
    就是看到了美女，走不动道了。
    但是这么说又过于简单，详细点来说就是一个一直过着重复生活，且这个男人一直都是一种中下水平的情况下，突然遇到了一个让自己彻底倾心的美人，从而会引发他走向毁灭的路途。
    合理吗？其实有时候是不合理的，但是在剧作之中只要把人的感情写实了，就是可以合理的。毕竟还是那句话，现实合理的东西，你在电影之中不一定合理。
    因为现实过于魔幻，但是电影面对的是更多的观众，那些魔幻的现实不一定所有人都可以接受，如果观众无法接受，即使是真的，那也是虚假的，不真实的了。
    更不用说，其实所谓的传统蛇蝎美人其实是作为男性欲望的化身，不是一个引诱男人堕落的外部的、主动的成因——她只是男人堕落的一个结局，一个结果，一种物质化。
    这就是陈论一直说的，都是该死的。
    所谓的蛇蝎美人也不过就是一个借口罢了。换句活来说就是，其实没有这个借口，剧本里面的男人们早晚会因为各种原因，走向死亡和不可避免的自毁。
    比如说现在的陈论，就是在一步一步的走向自己的毁灭之路，只是他自己难以发觉而已。
    简言之，传统蛇蝎美人的致命性更多是被动的。她只能证明男人在他的欲望上让步的事实。
    每一个人被欲望驱使的男人不都是这样吗？所以说如果只是单纯的去寻找这方面的合理的话，太简单了。
    简单到，男人看到非常性感漂亮的女人。
    光是这一段话，就足矣去解释很多的事情，也足以拉出一个及格分的剧本了。毕竟谁又不爱看美女呢？好看的看多了，不也是赏心悦目吗？
    从她们的结局上来看，蛇蝎美人在显性叙事线上受到惩罚，她因自己的武断和对男性父权统治的侵蚀与威胁而被摧毁。其实吧现在的黑色电影和蛇蝎美人味道对也对，但是说白了还是没有那么有意思。
    有那么一种男人的自艾自怜的感觉，女人吧也不够猛，还是处在一个附庸的位置上，不够，不够！
    所以嘛，很多黑色电影里面的蛇蝎美人都以死亡为结局，最经典的之一——《马耳他之鹰》中的蛇蝎美人就是被交给警察。
    任何邪恶，都将神之一法！
    然而新蛇蝎美人则带有更为激进的颠覆性。与仍然作为难以捉摸的幽灵般存在着的四十年代的经典蛇蝎美人相比，新蛇蝎美人有着直接、坦率、性侵略性、言语和身体攻击性、能直接自我商品化和自我操纵。
    这才是蛇蝎美人！黑色弥漫的复仇女神！
    当然了，也正是这残酷的自我商品化使新蛇蝎美人丧失了传统蛇蝎美人的神秘幽灵光环，转而承担起一种的残酷功能。
    怎么说呢，就是一种男女平等的残酷怼拼阶段。但是这样子才是最迷人的，不是吗？
    在几十年前，那种传统的黑色电影中，蛇蝎美人的迷人魅力正在于她凝聚着爱的真诚与死亡的残酷的双重特性，构成女主人公主要欲求的并非是金钱和权力，更多是对爱情和自由的渴望。
    怎么说呢，这回就是纯爱的小白文。只是遇到了一些事情，让男女主角不得不生离死别，还是透着一股子理想主义的幻灭感。
    然而，新蛇蝎美人则呈现出绝对的冷酷和黑暗，以彻底的自我商品化为特质，其对金钱和权力的渴望高过一切，因此将男性伴侣降低为实现目的工具，并善于逃过大他者的惩罚，直接在现实中获胜。
    这就是新黑色电影！要的就是这个！这才是真正意义上的平等，那就是是男是女更本不重要，人在这些追求之下，换无差别，都是一些可怜虫。
    所以，现在再回看这个以前的黑色电影，就会发现经典蛇蝎美人远非对男性父权身份的威胁，而是作为父权象征世界的内在僭越，作为受虐——偏执狂式的男性幻象。
    就是这个意思，男人都喜欢被细跟踩，被小黑色的鞭子教育，这就是黑色电影里面暗藏的男性视角。
    而新黑色电影的成就就在于揭露这种潜在幻象：新蛇蝎美人，完全接受男性操纵性的游戏规则，在男性自己的规则中完全击败了男性，比幽灵化了的经典蛇蝎美人更加有效地威胁着父权律法。
    如《双重赔偿》和《最后的诱惑》中的女主人公都否认自己爱男主人公，但前者的否定姿态显然是虚假而忧伤的，而后者则运用计谋使男主人公陷入“她纵使险恶，却真诚爱他”的虚假幻象中，使爱情彻底成为实现目的的筹码，反而打破了男性的爱情幻象。
    这对于因为爱情而开始的故事就是最大的冲击！几乎可以说在所有的层面上都将这个男人毁灭的彻彻底底。
    新蛇蝎美人实际上扮演了一种失败的父亲，也因此，“她”有着彻底击碎男性幻象的力量，重新把男性主体带回到现实中，回到象征秩序面前。
    在这个意义上，新蛇蝎美人不仅带来了极具杀伤力的破坏，还“带来了一种缓解，可以再次回到叙事的封闭中，寻求庇护主体再次避开了自己同其存在之匮乏的直面。
    新黑色电影在“黑色世界”“黑色主体”“黑色女性”的描绘塑造上，皆比经典黑色电影更黑暗，更具颠覆力量。
    简言之，挖掘蕴藏在黑色电影中的黑色破坏力，强调其激进演变的结果。这种黑色破坏力正是最初涌动的黑色感悟力。如果说经典黑色电影走的是旨在从艺术上使人激奋的迂回曲折的道路，其中蕴含着对社会问题进行艺术解决的希望，那么新黑色电影则走上了一条充满了异化、焦虑、暴力、分裂和创造性破坏的道路。
    一方面，它撕裂了虚假道德的善恶报应观和意识形态虚幻的说教性面纱，表现出人对生命意义的纵深、不间断的探索精神；另一方面，也加剧了人向自身虚无化深渊的跌落，以及在此过程中表现出来的茫然、不知所措甚至绝望的悲观情绪。
    “这就是我想要在《神探》这部电影里面想要表达的，那么各位，准备一下吧，马上就要开机大吉啦！”